Alice Guy Blache by Emmanuelle Gaume with Alexandra Lamy

Alice Guy Blache by Emmanuelle Gaume with Alexandra Lamy
Why a movie? Guy-Blaché is the definition of an industry pioneer, rising first through Gaumont Studios, then by becoming the founder and head of Solax Studios. By all accounts a cisgender woman, she nonetheless challenged masculine stereotypes, making big meaningful moves like casting women into then-typically male professions, like magicians or dog-trainers, and taking on the masculine roles herself, dressing as a man and stepping in front of the camera. Today, as we continue to mold our perspectives on how we conceptualize gender and sexuality in mainstream artr, Guy-Blaché’s story is both a feminist rendering of an inherently masculine system, and a subversion of how women were expected to perform both on- and off-screen

mercredi 12 avril 2017

I WANT MY FUNDS BACK Message to Robert Redford producer of "The Untold story of Alice Guy Blache

I WANT MY FUNDS BACK
3840 backers for 219263 dollars, this is a huge amount. Jodie and Robert, please show some respect to your backers by giving regular updates and taking the time to answer to their questions.
No consideration + no perk = I want my funds back NOW!

mardi 11 avril 2017

Alice Guy (Blaché) 🇹🇭 เกิดในฝรั่งเศส เริ่มต้นทำธุรกิจภาพยนตร์ในปี 1894 ผู้กำกับหญิงคนแรกของโลก ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์.

Alice Guy (Blaché) 🇹🇭 เกิดในฝรั่งเศส เริ่มต้นทำธุรกิจภาพยนตร์ในปี 1894 ผู้กำกับหญิงคนแรกของโลก ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์.
 Alice Guy (Blaché) : ผู้กำกับหญิงคนแรก

  1. Alice Guy (Blaché) เกิดในฝรั่งเศส เริ่มต้นทำธุรกิจภาพยนตร์ในตำแหน่งเลขานุการให้กับ Léon Gaumont ในปี 1894 และในปี 1896 เธอได้เข้าร่วมกับบริษัทใหม่ของ Gaumont ที่ได้ก่อตั้งขึ้นในปี 1895 ในชื่อ Gaumont Film Company และเริ่มต้นทำภาพยนตร์เสียงแบบดั้งเดิมขึ้น โดยเธอได้เลื่อนขั้นเป็นหัวหน้าผู้ควบคุมการผลิตในสตูดิโอ เธอถูกยอมรับว่าเป็นผู้กำกับหญิงคนแรกของโลกในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ และเริ่มทำภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอขึ้นในเดือนเมษายน ปี 1896 มีชื่อว่า La Fée aux Choux (The Cabbage Fairy) มีความยาว 1 นาที บางตำราประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ได้พิจารณาให้ภาพยนตร์ของเธอนั้นจัดเป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่มีการเล่าเรื่อง (narrative fiction film) เธอยังได้ถูกยกย่องว่ามีความสำคัญในการพัฒนาวงการภาพยนตร์ในฐานะที่เป็นการเล่าเรื่อง (narrative film) อีกด้วย

samedi 8 avril 2017

#AliceGuyMars2017 💜Alice Guy💜 fue la primera en dirigir / producir una película de ficción. Fue casi borrada por La Gaumont🎩💲 de la historia.

映画の産みの親は文字通り女性だったと、今日知りました。 Alice Guyさんという人。 完成度も髙い!!忘れられていた映像の母。。

 Alice Guy 🆚 Gaumont #AliceGuyMars2017Alice Guy was the 1st to direct/produce a fiction film. She was erased by La Gaumont 🎩 from history.Time to set things right.


映画の産みの親は文字通り女性だったと、今日知りました。 Alice Guyさんという人。 完成度も髙い!!忘れられていた映像の母。。

#AliceGuyMars2017 💜Alice Guy💜 fue la primera en dirigir / producir una película de ficción. Fue casi borrada porLa Gaumont🎩💲 de la historia.

samedi 11 mars 2017

Pasión por Alice Guy, la primera visionaria Figura completamente esencial en el nacimiento del arte cinematográfico,

Pasión por Alice Guy, la primera visionaria Figura completamente esencial en el nacimiento del arte cinematográfico, Alice Guy (1873-1968) representa además un caso paradigmático de la invisibilidad a la cual han sido sometidas las mujeres en las historias canónicas del cine.


Primera cineasta de la historia, dirigió su primer film, La Fée aux Choux, en 1896, a escasas semanas de primera exhibici
ón pública del cinematógrafo de los hermanos Lumière. Considerado como una de las primeras expresiones de cine explícitamente narrativo, el mismo fue producto de la concepción pionera de Alice, una adelantada a su tiempo.

                                                                        Sin dudas el destino de la artista quedó marcado a fuego cuando a sus 21 años, el 22 de marzo de 1895, asistió en carácter de secretaria de Léon Gaumont a la primera demostración de la flamante invención de los hermanos Lumière, el cinematógrafo. Entusiasta desde ese minuto cero, fue la primera persona que vio al cine no como una simple herramienta científica o un divertimento de feria, sino como un verdadero medio de expresión artística, que no tenía nada que envidiarle a la literatura o el teatro. Visionaria, convenció a su jefe de redireccionar la empresa Gaumont, centrada originalmente en la fotografía fija, a la realización de imágenes en movimiento. Su jefe, inicialmente no muy convencido del nuevo invento, tuvo sin embargo la sabiduría de colocar a Alice al frente de ese nuevo proyecto. En tiempos donde los roles aún no tenían un nombre específico, Alice Guy creó el concepto y se convirtió en la primera jefa de producción de la historia, una de las tantas innovaciones que introduciría en la industria.

Las cifras son muy contundentes: Alice Guy dirigió por lo menos 700 películas (hay fuentes que señalan que la cifra supera las 1000) y produjo y escribió otros cientos más. Formó además a toda una generación de realizadores que la sucederían, entre los que se destacó Louis Feuillade, otro de los visionarios pioneres. En 1907, cuando Hollywood aun no existía, emigró a EE.UU. y fundó su propia productora, la Solax Film Co. Comprometida ideológicamente con el rol de las mujeres en el nuevo medio, en 1913 escribió un revelador artículo titulado “Woman's Place in Photoplay Production”, en el que denunció que la expansión del cine como industria comercial estaba llevando a la vulgarización del medio, por lo que era necesario el aporte urgente de las mujeres para revertir tal situación. Años antes, en 1906, había realizado Les résultats du féminisme, un adelantado cortometraje que desde la lúdica e irreverente inversión de roles buscó dejar en evidencia la matriz machista y patriarcal de la sociedad. Verdadera innovadora, introducía la palabra feminismo en el cine, cuando este era aún un concepto muy nuevo en la sociedad.



Debido a la desfortuna de las preservación cinematográfica, solo una parte de la inmensa producción de Alice se encuentra disponible en la actualidad, pero la misma ofrece sorpresas mayúsculas. Por ejemplo, su revelador film Alice Guy tourne une phonoscène (1905) nos permite verla en el set de rodaje, dirigiendo la puesta en escena, en lo que constituye en el primer making-off de la historia del cine. Notoria creadora de conceptos, su filmografía también nos permite evidenciar su profunda sensibilidad estética, nunca desatendida a pesar de lo prolífico de su producción

Ignorada durante más de un siglo por las historias canónicas —el caso más irritante es el de Roman Gubern, que en la edición 2014 de su afamada Historia del Cine le sigue dedicando apenas un (misógino) párrafo, en el que la reduce a "la secretaria de Gaumont"—, solo recientemente la figura de Alice Guy comenzó a tomar resonancia gracias a las valiosas investigaciones de distintas académicas comprometidas en comprender la historia del cine por afuera de las concepciones machistas.


Genia y visionaria, Alice Guy no fue solo la primera cineasta, sino también la primera persona cinéfila de la historia, la primera que comprendió a la emoción como el motor verdadero del medio. Todos los que amamos el cine le debemos mucho y es hora que la posicionemos como la figura esencial que nunca tendría que haber sido puesta en duda, a la par de los Lumière y Georges Méliès.

Publicación: Marzo 2016 por Sebastián Santillán http://www.marienbad.com.ar/articulo/alice-guy-la-primera-visionaria

vendredi 17 février 2017

Dancing with Alice Guy-Blaché


Dancing with Alice Guy-Blaché

The first female director’s tinted silent film, Pierette’s Escapades.
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Alice Guy-Blaché used to tell her actors, “Be natural.” It’s advice that rings oddly when you watch her films. Guy-Blaché was the first woman director, and to modern eyes her silent films look stagey and highly artificial. Actors mime broadly as they trot through unlikely scenarios. Women get glued to stairwells, babies are born from cabbages, statues come to life. There’s a lot of slapstick and fantasy. It can be surprisingly entertaining, but it’s not what you’d call realistic.
One of Guy-Blaché’s least naturalistic films is Pierrette’s Escapades, a 1900 two-minute short. Most of Guy-Blaché’s films are black and white, but Pierrette’s Escapades is vibrantly hand-tinted. The main character, a young woman dancing in her room, wears a bright pink desk; a chair off to the side is a vivid and incongruous yellow/orange, while a dresser in the back pops red. Black-and-white images, these days, usually indicate grit and realism; the brightness of Pierrette’s Escapades makes the film seem hyper-real and fantastic—a window onto a kind of fairyland.
The narrative, such as it is, is fantastical too. The woman protagonist is in her own room, dancing for no one, or herself, or the audience, when she’s accosted by an androgynous individual in a hat and oversized white coat, who tries to kiss her. She dodges his advances, and shows him out. Then she twirls about some more, lifting her skirts flirtatiously, until another woman dressed as a man in shining green tights and yellow boots appears. The two of them dance, the green woman’s arm around the pink woman’s waist, and then delightedly kiss, at which point the film ends.
In “Comparative Sapphism,” Sharon Marcus argues that in France in the 1800s lesbianism was associated with the seamy underbelly of life—French novelists showed they were mired in authentic nastiness by exploring taboo topics like drug abuse, violence, and homosexuality. But that’s obviously not what’s happening here. The flirtations with androgyny and lesbian eroticism aren’t presented as dirty, real, or tragic in Guy-Blaché’s film. On the contrary, lesbianism here is theatrical, light-hearted, campy fun. It’s fluffy diversion.
Who’s fluffily diverted, though? We don’t know a lot about the audience or genres of early silent film, and it’s difficult to reconstruct exactly what Guy-Blaché thought she was saying, or to whom. We know broadly that Pierrette’s Escapades draws the Harlequinade, of the Comedia d’elle arte tradition. Harlequin farces often included cross-dressing and pantomime; women often played young boys, while men played ugly old women. In harlequin performance, the story of Pierrot (here feminized to Pierrette) was about unrequited love, with Pierrot pursuing a woman named Columbine futilely, to evoke either pathos or ridicule.
That simple outline leaves questions for those watching Pierrette’s Escapades today. First, why has Pierrot been changed to Pierrette? Is the Pierrette figure supposed to be a man? A woman? Is the gender deliberately ambiguous? Was the audience supposed to find the lesbian romance funny? Disturbing? Arousing? Maybe Guy-Blaché made the movie for a primarily male audience, fitting broadly into a tradition of porn for men featuring lesbian eroticism. Maybe it was for a female audience, in which case perhaps women at the time found female/female relationships funny or titillating.
Another mysterious aspect of the film is the setting. Where’s the film supposed to be taking place? Is Columbine an actress or dancer, waiting in her room backstage? Is she in her own room? The set is framed as an interior; Columbine is in her room, with her own make-up table, and a mirror before which she primps and dances. But you can’t see any doors. Columbine’s first suitor simply walks on. The second appears in the center of the floor as if by magic; there must be a break in the version of the film extant, so that her exact moment of arrival is lost.
The location of the film is ill-defined because Pierrette’s Escapades is not a narrative or a story. The point of the film is simply to show Columbine, an attractive woman, dance, reject one suitor, and embrace a second. There’s no development; it’s simply spectacle. The film makes little effort to be natural; it has no pretense of realism. As such, it’s arguably more natural than the standard contemporary Hollywood film that presents itself as a window on an ongoing reality. Guy-Blaché’s film is open about its artificiality; it’s natural in that it admits it’s not natural. It’s taking place in a place that is not a place, in brilliant colors that are not colors.
This is the pleasure of the film. The short pantomime isn’t tied down by any logic, colors or narrative. Natural rules about gender and sexuality are casually shrugged off; people of every gender, or none, watch and admire Columbine. The film frame doesn’t take you to a real place. Instead, it’s a magical, flickering vision, in which people and desires appear and disappear. http://splicetoday.com/moving-pictures/dancing-with-alice-guy-blache


https://www.youtube.com/watch?v=dvDfacxx6gs

vendredi 10 février 2017

ELLE S'APPELLE ALICE GUY de Emmanuelle Gaume

Dimanche 26 février, au cinéma Le Reflet Médicis à Paris projection de ELLE S'APPELLE ALICE GUY de Emmanuelle Gaume FRANCE | 2016 | 59' | VO st EN. Un portrait passionnant de la première femme cinéaste au monde + films d’Alice GUY+ signature du livre. Reflet Médicis 3 rue Champollion Paris 5ème, projection 14h, conférence 16h.



https://twitter.com/Aliceguyjr

mercredi 4 janvier 2017

Alice Guy Blache ©riginal Solax & Be Natural™


#Alice Guy Blache ©riginal -Solax & Be Natural™1910
Alice Guy Blache ©riginal Solax & Be Natural™ 


Alice Guy Blache ©riginal Solax & Be Natural™









Alice Guy Blache ©riginal Solax & Be Natural™
http://archive.org/stream/movingpicturewor12newy#page/1006/mode/2up
MR. H. BLACHE SEVERS HIS CONNECTION WITH GAUMONT CO. We are in receipt of a communication from Mr. Herbert Blache, who was formerly general manager and vice-president of the Gaumont Company, with offices and studio at Flush- ing, L. I ..