爱丽丝·居伊-布拉切 Alice Guy Blaché

爱丽丝·居伊-布拉切 Alice Guy Blaché 成为电影工业的第一位女导演，从1897年到1907年她成为戈蒙电影制片厂的生产主管。


　直到20世纪初的头些年，爱丽丝都是世界上唯一一位女性导演，而后，世界各地开始逐渐涌现出一批女性影人：美国有（洛伊斯·韦伯，梅布尔·诺曼德，艾达·梅·帕克，艾达·卢皮诺），欧洲有（露易丝·柯姆-弗莱克，穆里尔·博克斯，谢尔曼·杜拉克，玛丽·露易丝·德鲁普，埃尔韦拉·诺塔里，奥尔佳·布拉金斯卡娅），在拉美也有不少（卡门·桑托斯，吉尔达·德·阿伯，咪咪·德尔芭，荷尔勒斯姐妹，坎迪德·贝尔特兰·瑞堂，加布里埃拉·凡·布森纽斯·维加。

　随着电影从新奇玩物转变成商业产品，女人逐渐被排挤出了制片厂。「除了演员，」豪尼克特说，「女人在电影制作的其他部门都不受欢迎，直到二十世纪六十年代，大制片厂制度的瓦解，影片发行渠道的拓宽，《海斯法典》的式微，平权运动及女权主义运动的兴起等诸多因素一齐改变了女性影人的境况。从二十世纪二十年代到六十年代期间，几乎没有女性导演的电影诞生。不过总体上看，女性在其他高薪领域也没有获得多少空间。同时，她们也不会被鼓励成为宇航员或外科医生。纵然有女性在二十世纪中叶取得了突破，她也一定面临了巨大的障碍：筹资就是首当其冲的难题。「如果一位女性导演设法筹集到了拍摄一部电影的资金，需要提及的是许多女性导演终其一生也只能得到一次机会，」卡拉说，「大量数据证实，大多数女性导演所参与拍摄的部分只占全片的二分之一，甚至三分之一。想要完整地创造一部自己的作品对于女性导演来说，困难程度是难以想象的。」　南加州大学安纳伯格学院的媒体、多样性及社会变革研究小组的一项研究披露，2007年至2016年间，80%的女性导演只执导了一部电影，男性导演的这一数据仅为54.8%。

　　这种性别歧视在非英语电影世界其实并没有如此激化。根据《《赛璐珞天花板报告》，对于女性导演来说，在伊朗拍片要比在美国拍片更容易。　这个情况也发生了变化。过去十年间，瓦尔达收获了不计其数的奖项。2017年，她获颁奥斯卡终身成就奖，是第一位获此殊荣的女性导演。她的代表作《五至七时的克莱奥》也排在BBC榜单的第44位。

　　「美国有很多私有化的艺术产业对大多数人是关闭的，」豪尼克特说，「在很多其他第一世界国家里，政府拨款的电影和艺术项目津贴可以让个人绕过大公司的掌控去拍摄电影。女性也因而拥有更多机会参与电影拍摄，但美国却没有提供这种福利。」

　女性影人境况的转变虽然不是一朝一夕的事，但事情正在往好的方向发展。在一篇重新评价阿涅斯·瓦尔达的电影《五至七时的克莱奥》的文章中，美国著名影评人罗杰·伊伯特写道：「瓦尔达常常被誉为法国新浪潮之母。对此称谓我一直自感惭愧，事实是不公平的。瓦尔达是新浪潮的灵魂人物，仅仅因为她是一个女人，所以并未被划在戈达尔、特吕弗、雷乃、夏布洛尔、里维特、侯麦以及她的丈夫雅克·德米等新浪潮旗手之列。」

电影评论：“自然：爱丽丝·盖·布莱奇的不朽故事”

一部关于开创性的女性电影制片人爱丽丝·盖·布拉奇（AliceGuy-Blaché）的疯狂纪录片，错误地坚持认为该主题是隐形的。

在“自然：爱丽丝·盖伊·布莱奇的不为人知的故事”中，存在着一种令人震惊的不屑一顾甚至是天真无邪的感觉。首先，有一个标题“不为人知的故事”，它忽略了许多早期的纪录片，而没有提到对电影制片人爱丽丝·盖·布拉赫（AliceGuy-Blaché）的大量奖学金。也没有提及提及2009年的Gaumont和Kino DVD盒装，使她的66部电影可用。这些就是所谓的“不便的事实”，“自然”导演帕梅拉·格林 的任务是发现原因-据称-没有人听说过爱丽丝·盖伊·布拉谢（AliceGuy Blaché）。

正如格林所言，原因很简单：因为盖伊·布莱奇是位女性，所以她被写成历史书。这不是完全错误的。众所周知的爱丽丝·盖伊（Alice Guy）出现在电影界的一开始，在法国和美国的媒体发展中起着至关重要的作用，但在后来的几年里，她的贡献被低估或忽略了。然而，格林的评估存在两个问题：首先，电影史上的早期充满了重大缺陷，而20世纪中叶草率的奖学金严重损害了对电影诞生的正确理解。对于大多数媒体先驱者来说都是如此，尽管盖伊·布拉奇的重要工作常常被人忽略，但在新兴行业中，其他许多人的努力也是如此。其次，格林自己对当前研究的无视之举不准确地反映了盖伊·布拉奇今天在电影历史学家中的地位，并且对盖伊·布拉奇的地位不利。然而，“自然”可能会引起相当多的关注，因为它巧妙地引用了#MeToo运动，并讲述了电影界压制的第一个女性声音的故事。格林最令人印象深刻的成就不是电影本身，而是她为纪录片筹集资金的大型Kickstarter和推销活动，以及她在相机两侧带来的好莱坞重击手名单。如果电影本身没有那么多瑕疵，不仅在学术上，而且在她的狂热中，可视化似乎是她在寻找Guy-Blaché资料时打来的每个电话，这对于企业来说都是值得庆祝的事情。可悲的是，所有这些问题使格林在追踪以前未知的文档和照片方面取得了令人瞩目的成功。

格林还几乎不承认那个时期在美国行业工作的其他女性，也没有提到女性电影先驱者计划的开创性工作。尽管两家机构近年来都做过重大工作，但从未采访过法国电影基金会（CinémathèqueFrançaise）或高蒙 的人，也没有说约有75％的无声电影都丢失了–这本来可以证明格林对盖伊·布拉奇（Guy Blaché）的电影的肆意暗示被允许解体，因为一个女人一直在镜头后面。





这部电影充满了视觉上的mm头，对于一部关于早期电影的电影来说，令人发疯的是，许多剪辑的放映速度不正确，有时还有错误的长宽比。应该说，在戛纳经典中呈现的爱情劳动是一项正在进行中的工作，因为电影制片人依靠捐赠来完成他们的多年项目。https://variety.com/2018/film/reviews/be-natural-the-untold-story-of-alice-guy-blache-review-2-1202826198/