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© Alice Guy
. Alice Guy Jr se penche sur ses archives pour en tirer 75 films. Présentés dans les foires, les premiers résultats du cinématographe se restreignent à de simples prises de vue de la France au travail ou en week-end. Alice Guy, directrice de production, va proposer des scénarios à son patron et prétendre à la réalisation (« tant que ça n’empiète pas sur vos heures de secrétariat » sera la première réponse de la direction). Très vite, celle qui demeure aujourd’hui la première cinéaste permet au septième art de passer avec aplomb et talent à la vitesse supérieure : des petites fictions dont les gags s’inspirent du cirque, le choix des extérieurs des frères Lumière et les trucages artisanaux de Méliès. La variété des styles, des formes et des idées est frappante dans la soixantaine de films dont elle est la signataire, quand tout semblait neuf, à défricher et marqué par l’émulsion et le geste galvanisant de l’invention et de la découverte. Dans cet Eldorado de nitrate, c’est aussi le libéralisme le plus franc qui dominait. A la merci de la moindre innovation ou mode qu’ils ne sauraient faire leur, bon nombre de ces pionniers se retrouveront très vite sur la touche, bien avant le passage au parlant qui a signé lui aussi la fin d’innombrables carrières. Comme Méliès, Alice Guy finira ruinée, sans droits sur son œuvre. Auparavant, elle aura suivi son époux au USA et monté son propre studio. Puis les trusts s’empareront de l’industrie américaine, vingt ans avant que le souci de la conservation (les bobines se résumaient à leur exploitation, puis finissaient au rebus ou recyclées) ne préside à la naissance des cinémathèques et n’inaugure une histoire du cinéma.
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