ALICE GUY BLACHE CINEMA PIONEER WHITNEY MUSEUM 2009

"Biches au Bois" 1896 Alice Guy

studios Solax a Fort Lee



ALICE GUY BLACHE CINEMA PIONEER WHITNEY MUSEUM 2009
Mercredi 7 janvier 2009
LITTLE TICH phonoscene ALICE GUY BLACHE

par François Barat
Poètes extraordinaires, ils appartiennent à une famille inspirée qui commence avec Rimbaud, ceux-là imaginent un cinéma inexploité, à peine fait : Alice Guy, Buñuel, Desnos, Abel Gance, Prévert, René Clair, Pierre Albert-Birot, Man Ray, voilà quelques noms qui s’amusèrent à croire à un cinéma de 14 juillet, c’est-à-dire à des images "feu d’artifice". Comme peut-être Carmelo Bene, Pasolini, et aujourd’hui toute une flopée de jeunes cinéastes vidéastes animés d’un Esprit nouveau. Et que deviendront-ils ? Un flot, un envahissement de films, 3000 inscrits à Cannes, Belfort ou Clermont ! Comment regarder cette immense bande lumineuse ?


Je le crois, la poésie sauve le monde. Chaque fois que je le peux, que nous le pouvons, nous le disons : vive l’anarchie, vive la poésie ; vivez dans la rue ! Pour les cinéastes ce sont des cris de ralliement que nous devrions partager avec plus d’entrain. Mais nous avons l’esprit libre et la foi large. Nous accueillons des styles bien différents, et personne chez nous n’est plus fort qu’un autre. Oui, écoutons Rimbaud et vivons dans la rue !



67. Cinéphile
68. « 戛纳丑闻（一）
69. 达尔塔涅兄弟，双头电影家 »
70. Alice Guy，女性电影先驱
71. “你要拍电影，我不反对，这是女人干的事，但是你只能在八小时之外去做，并且得保证你给我工作的时候不受影响。”工程师Léon Gaumont就是这般怂恿Alice Guy投身电影摄制事业的。十九世纪末期，Léon Gaumont的公司主营摄影器材制造及销售。Gaumont想通过向自己的客户展示活动影像的方式推销自己的放映机（Le chronophotographe）。自1896年起，Alice Guy开始尝试拍摄短片。其处女作《甘蓝仙子》（La fée aux choux），在美丽城（Belleville，今法国19、20区，以新唐人街著称）的一座密闭花园中取景，在几个朋友的协作下拍摄完成。 成为第一位女性电影导演跟制片人的Alice Guy认为选取卢米埃尔兄弟处理过的内容：比如工场出入口，火车袭来……进行拍摄是有可能的。“我觉得可以拍得更完美”，她说。Alice Guy最早影片的风格类似马戏团表演中的滑稽短剧，比如《丹蒂小姐和她会说话的狗》（Miss Dundee et ses chiens parlants，1902年）；片中运用的舞美技巧跟插科打诨的表演技法则比较接近Loïe Fuller（美国人，现代舞的奠基人，在巴黎安度晚年，其骨灰葬于拉雪兹神父公墓），这在《绅士入浴记》（Comment Monsieur prend son bain，1903）中表现的淋漓尽致。 不过Alice Guy 的导演才华则要等到《耶稣传奇》（La Vie du Christ ，1906年）上映之后才得到普遍认可，这部长达35分钟的影片若在今天只够短片的长度，但放在当时，却算是超长篇幅了。以至于该片中出现了不少配角，并更换了25处布景。(Little Tich)

Little Tich phonoscene Alice Guy
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72. 之后不久，Léon Gaumont将他的得意助手正式调入制片部门。Alice Guy 为这个部门鞠躬尽瘁，直到1909年，因为要随老公移居美国，为Gaumont 开辟美国市场，才把该部门负责人的位置传给Louis Feuillade 。
73. 作为大洋彼岸（美国）电影行业的大腕，她雇人在新泽西建起了一座规模庞大的摄影棚，名曰Solax。不过一反通常摄影棚的用途，它的主人在里面挂满了提醒演员的标语牌，上书：“请表演得自然点！” 显然什么都难不倒这位电影界的女掌门：无论是有野生动物出镜的拍摄，亦或是演员特技表演的拍摄…… 1912年，Alice Guy-Blaché成了美国唯一一位年薪超过两万五千美金的女性。然而这并没有阻止她丈夫做出了错误的判断，为了点蝇头小利就把后来票房大卖特卖的《诱惑》（The Lure ，1914年）一片的版权转手。
74. 尽管Alice Guy一生参与拍摄、编剧以及制片的影片多达七百部，并且还在好莱坞大放异彩了一阵，但她最终还是未能避免破产的境地，于1922年返回欧洲。她的豪华制片场也被迫出售。其晚年，她携女儿重返美国，并于1968年客死他乡，辞世的地点就在她当年的摄影棚附近。

"ballon dirigeable" Alice Guy

"ballon dirigeable" Alice Guy
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Decollage d'un ballon dirigeable

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"Le billet de 1000 Fr." Alice Guy Blache

"Le billet de 1000 Fr." Alice Guy
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La vie change avec un gros billet

Alice Guy, per Rosa Vergés
Cinema
ALICE GUY, UNA GRAN CINEASTA


A més d'estrelles glamouroses hi ha hagut directores, guionistes i productores darrera la càmera, molt desconegudes. Una d'elles és Alice Guy, cineasta francesa, autora de més de 500 pel·lícules mudes i curtes, algunes de gran ressò a l'època. 

Alice Guy té el privilegi de ser la primera persona que va pensar en la ficció cinematogràfica. És a dir que va fer un pas, el primer, més enllà de la proposta estrictanent fotogràfica i d'estudi de la imatge en moviment dels germans Lumière. Va inventar escenes per fer riure o plorar. 

Secretària del poderós Mr. Gaumont, Guy va rodar delicioses pel·lícules com la de l'home que, massa begut, s'adorm sobre la llana d'un matalàs que serà cosit i entregat a una parella de nuvis. Una surrealista carrera empaitant un matalàs a París culmina, naturalment, en la nit de noces quan l'home ja desvetllat tracta de sortir del matalàs mentre la parella intenta estimar-se.

Descobrir pel·lícules i cineastes com aquesta és una de les possibilitats que ofereix aquesta setmana la 14a Mostra Internacional de Films de Dones a la Filmoteca de Catalunya.
icat fm

"L'homme singe" Alice Guy

"L'homme singe" Alice Guy
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Produit miracle pour la repousse des cheveux devenez un HOMME SINGE

Esperienze di libertà femminile:il cinema è donna!
Pubblicato da Alessia Onorati in Cinema Film Festival, Cinema Italiano, Cinema sotterraneo, News Cinema, Registi, Sperimentali.
Sabato, 26 Aprile 2008.

Prenderà il via il 28 aprile il festival itinerante “Esperienze di libertà femminile” organizzato dal Circolo del cinema Alice Guy di Cagliari e dedicato al cinema delle donne.
Con un giro che toccherà 15 città (Torino, Milano, Bologna, Venezia, Trieste, Firenze, Fabbro Scalo, Pesaro, Roma, Napoli, Foggia, Catania, Catanzaro, Palermo e Cagliari) il festival si articolerà con la presentazione di 21 documentari, 7 video d’arte, 13 corti, di autrici italiane, francesi, tedesche, cilene, nordamericane, islandesi e inglesi, mosse dal desiderio di favorire e sostenere il lavoro indipendente delle registe, e di far davvero circolare i film delle donne e della loro esperienza di libertà

"Guerre 1870" Alice Guy

"Guerre 1870" Alice Guy
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Extrait de "Cinemas Cinema 1er Alice Guy"dvd Autist Artist Associat 20€



الفن في العالم العربي و العالم - artreview.com - 22:23 -
17 كانون الأول (ديسمبر) 2008 ... JJ Villard · Essay on WINDMAKER · Alice Guy Blache Cinema pioneer on the " Hollywood walk of fame" & retrospective Whitney Museum 2009 ...
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Miss Dundee dresseuse de chiennes

Miss Dundee
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Miss Dundee et ses Chiens savants

Miss Dundee et ses Chiens savants est un film français réalisé par Alice Guy en 1902

Enregistrement d'un numéro de chiens savants présenté dans un music-hall parisien par Miss Dundee.
Un moment classique des numéros d'animaux savants est l'intervention de l'un d'entre eux — souvent le plus talentueux — qui feint la désobéissance ou la maladresse dans la réalisation d'un exercice. Le chien, chargé ici de cette partie, est vêtu d'un frac et lorsqu'il fait le mort, sa « veuve » (de la famille des canidés, s'entend) éplorée est habillée en grand deuil : ce moment anecdotique prend aujourd'hui valeur de document sur l'époque.
L'habit de scène de Miss Dundee est des plus chastes ; cependant, par la façon dont il souligne la taille et met en valeur des charmes suggérés, le film a conservé une dimension sexy encore plus flagrante aujourd'hui

le numéro de Miss Dundee a été enregistré la même année par le cinéaste britannique Alf Collins dans Trained Dogs.

Poeme Cinematographique Alice Guy

Effets de mer 1906
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Nur wenige kennen die Filmemacherin Alice Guy, eine der ersten Frauen hinter der Kamera. Dabei hat die Französin mehr als dreihundert Filme inszeniert, ist die erste Frau in der Filmgeschichte, die Filme produziert, Regie geführt und sich zudem ihre eigenen Drehbücher schreibt. Sie gilt als eine der ersten Filmemacher der Welt, die Spielhandlung und Sensationen in ihre Filme einbaute. Heute ist sie - wie viele ihrer Kolleginnen - leider vergessen.
81.
82. Alice Guy wird am 01. Juli 1873 in Saint-Mandé, bei Paris geboren. Mit ihrer Familie verlebt sie einen Teil ihre Kindheit in Valparaiso (Chile). Ihre Vorfahren flüchten nach Südamerika, weil sie im Zuge der Französische Revolution um ihr Vermögen gebracht werden. Das junge Mädchen wird in Europa im Kloster Sacre Coeur von Viry (an der Grenze Frankreich / Schweiz gelegen) erzogen.
83.
84. Um ihren Lebensunterhalt zu verdienen, beginnt Alice Guy nach ihrer Ausbildung als Stenographie-Sekretärin in der Firma Gaumont zu arbeiten. Die Firma produziert photographische Apparate und Aufnahmegeräte. Bald steigt die junge Frau die Karriereleiter hinauf. Als nach der ersten Film-Vorführung der Lumiere-Brüder am 18. Dezember 1895 in Paris das Medium Film eine erste Blüte erfährt, nimmt sie ihren ganzen Mut zusammen und schlägt der Produktionsfirma Garamont schüchtern vor, ein oder zwei Lustspiele zu schreiben. Hauptrollen sollen Freunde übernehmen. Wie sie in ihrer Autobiographie berichtet, hätte sie die Erlaubnis dafür nie bekommen, wenn vorhersehbar gewesen wäre, welche rasante Entwicklung der Film nehmen würde. Doch ihr wird grünes Licht gegeben und sie hat Erfolg. Ohne große Vorkenntnisse wird sie 1896 Direktorin der Gaumont Filmproduktion. Nach eigenen Angaben dreht sie den ersten Spielfilm DIE FEE DER KOHLKÖPFE (1897), der 20 m lang ist und zu einem Erfolg wird. Sie baut als eine der ersten Filmemacher eine Spielhandlung in die Bilder ein. Danach folgen mehr als 100 Opern- und Tanzfilme zwischen 1896 und 1907. Unter den vielen Werken stechen besonders der 1905 inszenierte erste Groß-Film DAS LEBEN JESU (1905) sowie die Komödie DIE BESCHWIPSTE MATRATZE (1906) hervor.
85.
86. 1907 heiratet Alice Guy den Kameramann der Gaumont Filmproduktion Herbert Blachè-Bolton. Nach der Hochzeit gibt sie ihre Arbeit auf. Sie vertraut die Geschäfte ihren Assistenten an und das junge Ehepaar geht nach Amerika. Herbert Blachè-Bolton soll dort die Niederlassung der Gaumont Filmproduktion leiten. Alice Guy kommt als Hausfrau und Mutter mit. Nach drei Jahren will sie aber wieder arbeiten. Gegen den anfänglichen Widerstand ihres Mannes mietet sie ein Studio und gründet die Produktionsfirma Solax. Die Firma produziert ununterbrochen in vier Jahren ca. 300 Filme. Bei ca. 50 davon führt Alice Guy selbst Regie. In fast allen Genre ist sie zuhause: Abenteuerfilme, Melodramen, Western und Cowboyfilme dreht sie in den USA. Ihre Filme werden zu Publikumserfolgen, wie etwa OPFER EINES KINDES (1910). Daneben unterrichtet sie auch an der Columbia Universität.
87.
88. Als der Vertrag ihres Ehemannes mit der Gaumont Filmproduktion ausläuft, wird ihre Firma Solax umgewandelt in die Blaché Features. Herbert Blachè-Bolton ist nun Präsident und wendet sich der Produktion von Kunstfilmen zu. Alice Guy bleibt bei den publikumsträchtigen Genre und produziert für die Firma Popular Players & Play Abenteuerdramen. Die unter ihrer Leitung so erfolgreiche Solax arbeitet unter der Führung ihres Mannes nicht gewinnbringend und muss Konkurs anmelden.

. Daraufhin geht Herbert Blachè-Bolton in die Filmmetropole Hollywood. Alice Guy folgt ihrem Mann etwas später nach und arbeitet zunächst als Assistentin für ihn. Dann inszeniert sie zwei Misserfolge: DAS GROSSE ABENTEUER (1918) und DER GESCHÄDIGTE RUF (1920). Die langjährigen Schwierigkeiten mit ihrem Mann bewegen sie dazu, die Scheidung einzureichen. Der spürbare Misserfolg in der Filmproduktion führt außerdem dazu, dass sich Alice Guy mit 48 Jahren radikal aus dem Filmgeschäft zurückzieht. Mit ihren zwei Kindern kehrt sie nach Frankreich zurück.
. Erst spät wird die Regisseurin und Produzentin für ihre Vorreiterrolle und ihre Pionierleistungen im Film geehrt. Bis in die 1970er Jahre ist sie vergessen, Filme, die sie gedreht hat, werden männlichen Kollegen zugeschrieben, die Mehrzahl ihrer Werke gilt als verschollen. Im Alter von 83 Jahren erhält sie den Orden der Ehrenlegion. 1964 kehrt sie nach Amerika zurück und lebt dort bis zu ihrem Tod am 24. März 1968 in Mahwah (New Jersey).
. Archivtexte wurden automatisch digitalisiert und können Fehler enthalten. »
. ALICE GUY - AUTOBIOGRAÜE EINER FILMPIONIERIN
. Die erste Frau hinter der Kamera

© DIE ZEIT, 16.10.1981 Nr. 43

. Bis Anfang der 70er Jahre ist sie vergessen, ihre Filme werden zum Teil anderen zugeschrieben, zum Teil sind sie verschollen. Alice Guy, der zweite Mensch, die erste Frau, die Filme mit Spielhandlung machte — die filmhistorische Variante der Schöpfungsgeschichte. Wäre der Film „La F£e aux choux ou la naissance des enfants", die französische Variante des Märchens vom Klapperstorch — eine Fee zaubert (mit Hilfe des Stopptricks) Babys aus Kohlköpfen hervor — 1896 entstanden, hätte Alice Guy und nicht Melies mit seiner „Reise zum Mond" den fiktionalen Film erfunden. Aber das Geburtsdatum der Kohlkopfbabys ist umstritten.
100. Dieses Buch ist weder geschwätzig eitle Künstlerbiographie noch Arbeitsjournal, vielmehr assoziativ geordnete Erinnerung, bedächtig zu Papier gebracht, mit Kommentaren und Wertungen untermischte Fakten und etwas betulich erzählten Anekdoten. Eine Filmographie und ein ausführlicher Anmerkungsapparat der französischen Herausgeberinnen Nicole-Lise Bernheim und Ciaire Clouzot machen die Einzelinformationen zur frühen Ateliergeschichte, zum Selbstbild der Filmerin und zum Bild des Publikums, zum Kommerzdenken und den rüden Geschäftspraktiken des frühen Films zu einer lesbaren filmgeschichtlichen Quelle.
101. In jener frühesten Zeit werden Filme als Demonstrationsmaterial gebraucht, um Projektionsapparate und Filmkameras zu verkaufen. Nur deshalb gibt die Firma Gaumont der Sekretärin „Mademoiselle Alice" die Chance zu filmen. Die ehemalige Klosterschülerin weiß genau, worüber sich das Publikum der Jahrmarktkinos vor Lachen kugelt, vor Geilheit auf die Schenkel schlägt oder entsetzlich gruselt. Sie mischt sich inkognito unter die Leute uiid trimmt ihre Produktionen auf Massengeschmack; später in Amerika ebenso wie zuvor in Frankreich. Film als Ware, für Alice.Guy ist er nie etwas anderes gewesen. Die Kritik an ihren amerikanischen Melodramen fertigt sie mit dem Merksatz ab: „Die Berater sind nicht die Bezahler."
102. Zwischen 1896 und 1907 inszeniert und arrangiert sie für Gaumont in Paris nicht weniger als 400 Filme! Das Kino dieser Zeit vereinnahmt, was an populären Stoffen und Darstellungsformen auf dem Markt kursiert. Kein Medium, das nicht als Filmvorlage taugte: Grand-Guignol-Theaternummern werden ebenso wie Szenen aus Gesellschaftsromanen, Witzpostkarten oder Zeichnungen aus „dem Leben Jesu" zur Filmattraktion. So führt der Katalog 1906/7 neben „Geschlossene Lippen" die Groteske „Ich habe einen Maikäfer in der Hose", neben dem „Gewissen eines Priesters" die Komödie „Die Wahrheit über den Affenmenschen", neben dem „Heldenmut eines Jungen" die „Beschwipste Matratze".
103. 1907 folgt die erfolgreiche Filmemacherin ihrem Mann Herbert Blach£ nach Amerika, als Gaumont ihm dort die Leitung einer Filiale anbietet. In New York gründet sie dann 1910 ihre eigene Firma, die „Solax". Als ein paar Jahre später der Vertrag ihres Mannes ausläuft, nimmt sie ihn in ihre Firma auf: als Chef. „Mit Freude überließ ich ihm die Zügel. Ich nahm an keiner der Versammlungen des Verwaltungsrates teil, ich würde, wie Herbert sagte, die Männer durch meine Anwesenheit daran hindern, in Ruhe ihre Zigarren zu rauchen und ihr ungezwungenes Gebaren während der Geschäftsbesprechungen unterbinden." Als Vizepräsidentin der Firma beschränkt sie sich aufs Filmen, bedient unermüdlich alle Genres: Westernund Militärfilme, Melodramen, Grotesken, Romanund Drama-Adaptionen. Sie arbeitet mit menschenfressenden Ratten und Tigern, sprengt Schiffe und Autos in die Luft; Filmsensationeri als sensationelle Kassenerfolge. Ihr Regiestil, weibliche Einfühlung statt Feldherrengebrüll, macht sie besonders effektiv und nicht etwa männlichen Regiekpllegen unterlegen.
104. Die Biografie der Alice Guy (1863—1968) endet filmographisch schon 1920, als ihre Firma bankrott und ihre Ehe geschieden ist, sie mit ihren Kindern nach Frankreich zurückkehrt. Um 1950 erst schreibt sie dieses Buch und 1976, fast ein Jahrzehnt nach ihrem Tod, erscheint es in Frankreich und jetzt in deutscher Sprache. Ich habe nur wenige frühe Grotesken von Alice Guy, die im Bunker der Deutschen Kinemathek, Berlin, lagern, sehen können. Herauszufinden wäre, ob sich in ihren Filmen nicht möglicherweise — mitten in der patriarchalen Rollenzuweisung — frauenspezifische Wahrnehmung als Widerspruch abzeichnet. Fürs erste sollten Filmgeschichten und Handbücher Werk und Namen der Alice Guy überhaupt vermerken, die fragwürdige Kanonbildung, positiver Ausdruck von Vergeßlichkeit, überprüfen.



Alice Guy drehte 1920 ihren letzten Film. Titel: „Der geschädigte Ruf". Uta Berg-Ganschow

Alice Guy: „Autobiograf ie einer Filmpionierin", aus dem Französischen von Helma Schleif; tende, Münster, 1980; 219 S., 24,80 DM.

"La Statue de Cirque" Alice Guy

"La Statue de Cirque" Alice Guy
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"La Statue de Cirque" Alice Guy
Un clown blanc veut montrer à un Auguste la merveille qu'il a découverte : une statue animée ! En effet, il tourne une manivelle située sur le côté du piédestal et la statue se met à danser.
Pendant que le clown blanc s'est absenté pour rechercher son appareil photographique afin d'immortaliser cette merveille, l'Auguste a entrepris de faire un peu de ménage et d'épousseter la statue : à cette occasion, il ne résiste pas à l'envie de faire, lui aussi, jouer le mécanisme. Mais la « statue », lasse des caprices de l'Auguste, descend de son piédestal et s'en va ! !
Par peur des remontrances du clown blanc, l'Auguste prend la place de la statue. Bien lui en prend car le clown blanc ne tarde pas à revenir avec son appareil photographique. La statue n'est pas bien orientée : un tour de manivelle s'impose. L'Auguste joue le jeu dans un premier temps, mais finit par préférer essuyer les foudres du clown blanc plutôt que de continuer à jouer la comédie.

Un clown blanc avec pour partenaire un Auguste noir : ce n'est pas sans évoquer le célèbre duo comique de l'époque, Footit et Chocolat, alors au sommet de leur gloire aux Folies Bergère, mais ce ne sont pas eux que l'on voit ici à l'écran. Voir[ "La Statue de Cirque" http://www.dailymotion.com/video/x6s55q_la-statue-de-cirque-alice-guy_shortfilms]



* Titre : La Statue de Cirque
* Réalisation : Alice Guy
* Genre : Numéro de cirque
* Durée : 6 mn
* Dates de sortie : 1905
* Licence : Domaine public

Matrimony"s

Matrimony"s
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FRANSKE REGISSØRER
ALICE GUY BLANCHÉ


Alice Guy-Blaché (01.07.1873-24.03.1968) var en pioner filmskaper som var den første kvinnelige direktør i filmselskaper industri og anses å være en av de første direktører av en fiction-film.

Alice Guy Blaché (1873-1968), verdens første kvinnelige filmskaper, var ett av nøkkeltallene i utvikling av narrativ film. From 1896 to 1920 she directed 400 films (including over 100 sychronized sound films), produced hundreds more, and was the first - and so far the only - woman to own and run her own studio plant (The Solax Studio in Fort Lee, NJ, 1910-1914). Fra 1896 - 1920 har hun ledet 400 filmer (inkludert over 100 sychronized lyd filmer), produsert hundrevis mer, og var den første - og hittil eneste - kvinne å eie og kjøre sitt eget studio anlegg (Solax Studio i Fort Lee, NJ , 1910-1914).

Alice Guy ble født til fransk foreldre som var arbeider i Chile, der hennes far eide en kjede av bokhandler. Her mother returned home to give birth to Alice in Paris . Hennes mor returnerte hjem for å gi fødsel til Alice i Paris. For the first few years of her life she was left in the care of her grandmother in Switzerland until her mother came to take her to Chile where she lived with her family for about two years. For første årene av sitt liv, hun var igjen i omsorgen for hennes bestemor i Sveits før hennes mor kom til å ta henne til Chile der hun bodde sammen med sin familie til om to år. She was then sent to study at a boarding school in France and was a young girl entering her teens when her parents returned from Chile. Hun ble deretter sendt for å studere ved et bord skole i Frankrike og ble en ung jente inn i hennes tenåringer når hennes foreldre returnerte fra Chile. However, shortly thereafter, her father and brother both died. Men kort tid etterpå, hennes far og bror begge døde.

I 1894 Alice Guy var ansatt ved Léon Gaumont å arbeide for en fortsatt-fotografering selskap som sekretær. The company soon went out of business but Gaumont bought the defunct operations inventory and began his own company that soon became a major force in the fledgling motion picture industry in France. Selskapet snart gikk ut av business, men Gaumont kjøpte defunct operasjoner inventar og startet sitt eget selskap som snart ble en stor kraft i fledgling filmselskaper industrien i Frankrike. Alice Guy decided to join the new Gaumont Film Company , a decision that led to a pioneering career in filmmaking spanning more than twenty-five years and involving her directing, producing, writing and/or overseeing more than 700 films. [1] Alice Guy besluttet å bli med i den nye Gaumont Film Company, en beslutning som har ført til et banebrytende karriere innen filmproduksjon omfatter mer enn tjuefem år, og involverer henne regi, produksjon, skriftlig og / eller kontrollere mer enn 700 filmer. [1]

From 1897 to 1906, Alice Guy was Gaumont's head of production and is generally considered to be the first filmmaker to systematically develop narrative filmmaking. Fra 1897 - 1906, Alice Guy var Gaumont er leder av produksjon og er generelt ansett for å være den første filmskaper å systematisk utvikle narrativ filmproduksjon. In 1906, she made her first full length feature film, titled The Life of Christ , a big budget production for the time, which included 300 extras. I 1906 har hun laget sin første full lengde spillefilm, med tittelen The Life of Christ, et stort budsjett produksjon for tiden, som omfattet 300 tilleggsfunksjoner. That same year she also made the film La Fée Printemps ( The Spring Fairy ), one of the first movies ever to be shot in color. Det samme året hun også laget filmen La Fée Printemps (våren Fairy), en av de første filmene noensinne å bli skutt i farge. As well, she pioneered the use of recordings in conjunction with the images on screen in Gaumont's "Chronophone" system, which used a vertical-cut disc synchronized to the film. Som vel, hun var en pioner innenfor bruk av opptak i forbindelse med bildene på skjermen i Gaumont "Chronophone"-systemet, som brukes en vertikal-cut platen synkronisert til filmen. An innovator, she employed special effects, using double exposure masking techniques and even running a film backwards. Et nyskapende, hun ansatt spesialeffekter, bruker dobbelt eksponering maskeringsmiddel teknikker og selv kjører en film baklengs.

I 1907 Alice Guy gift Herbert Blaché som ble snart utnevnt produksjonen manager for Gaumont virksomhet i USA. After working with her husband for Gaumont in the USA, the two struck out on their own in 1910, partnering with George A. Magie in the formation of The Solax Company , the largest pre-Hollywood studio in America. [2] With production facilities for their new company in Flushing, New York , her husband served as production manager as well as cinematographer and Alice Guy-Blaché worked as the artistic director, directing many of its releases. Etter å jobbe med ektemannen til Gaumont i USA, de to slo ut på egen hånd i 1910, sammen med George A. Magie i dannelsen av Solax Company, den største pre-Hollywood studio i Amerika. [2] Med produksjonsanlegg for sitt nye selskap i Flushing, New York, hennes ektemann servert produksjon som manager så vel som cinematographer og Alice Guy-Blaché jobbet som kunstnerisk leder, regi mange av sine utgivelser. Within two years they had become so successful that they were able to invest more than $100,000 into new and technologically advanced production facilities in Fort Lee, New Jersey , a place that was quickly becoming the film capital of America and home to many major film studios . Innen to år hadde de blitt så vellykket at de var i stand til å investere mer enn kr 100000 i nye og teknologisk avanserte produksjonsanlegg i Fort Lee, New Jersey, et sted som var raskt i ferd med å bli filmen hovedstaden i Amerika og hjemmet til mange store film studioer. It was commented on in publications of the era that Guy-Blaché placed a large sign in her studio reading "ACT NATURALLY". [3] Det ble kommentert i publikasjoner av den tiden som Guy-Blaché plassert et stort logge på hennes studio lesing "ACT naturlig". [

Alice Guy og hennes ektemann skilt flere år senere, og med nedgang på østkysten film industrien i favør av de mer gjestfri og kostnadseffektiv klima i Hollywood, filmen partnerskap også avsluttet.

Following her separation, and after Solax ceased production, Alice Guy-Blaché went to work for William Randolph Hearst 's International Film Service. Etter hennes separasjon, og etter Solax avsluttet produksjonen, Alice Guy-Blaché gikk til arbeid for William Randolph Hearst s Internasjonale Filmfestival. She returned to France in 1922 and although she never made another film, for the next 30 years she gave lectures on film and wrote novels from film scripts. Hun returnerte til Frankrike i 1922 og selv om hun aldri har gjort en annen film, for de neste 30 årene hun holdt foredrag på film og skrev romaner fra filmen skript. All but forgotten for decades, in 1953 the government of France awarded her the Legion of Honor . Alle men glemt i flere tiår, i 1953 regjeringen i Frankrike tildelt henne Legion of Honor.

Alice Guy-Blaché never remarried and in 1964 she returned to the United States to stay with one of her daughters. Alice Guy-Blaché aldri remarried og i 1964 returnerte hun til USA for å bo hos en av hennes døtre. She died in a nursing home in Mahwah, New Jersey . Hun døde i en sykepleier hjem i Mahwah, New Jersey.

"La Vie du Christ" Alice Guy Blache Cinema Pioneer 1906

La vie du Christ 1906 Alice Guy Blache Whitney Museum 2009
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VOIR "LA VIE DU CHRIST" D' ALICE GUY CLICK HERE XXXXXX http://www.dailymotion.com/video/x67ws1_la-vie-du-christ-1ere-partie_shortfilms


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Элис Гай 
(Alice Guy)
Фильмография: filmographie
Сообщение
pavl-i-n


Жизнь Иисуса Христа / La Vie du Christ / The Life of Christ


Год выпуска: 1906
Страна: Франция
Жанр: Драма
Продолжительность: 00:17:40
Перевод: Субтитры
Русские субтитры: есть

Режиссер: Элис Гай

В ролях: к сожалению история не сохранила их имена.

Описание: Это – второй по счету "полнометражный" художественный фильм посвященный жизни Иисуса Христа с начала кино.
В первых титрах фильма указан год создания 1898 год. Что не совсем верно: с 1898 года первая женщина-режиссер Элис Гай начала снимать наряду с другими фильмами, серию короткометражных 1-3 минутных фильмов, каждый из которых посвящен какой либо сцене жизни Иисуса Христа. Эти сцены задумывались как движущиеся иллюстрации к Новому Завету, поэтому очень напоминали книжные картинки-гравюры.
В 1903 г. вышел первый полнометражный фильм «Жизнь и страсть Иисуса Христа» (длившийся 44 минуты) выпущенный Фердинандом Зекка, снятый в подобном же ключе, как ряд коротких эпизодов из жизни Иисуса Христа.
После чего Элис Гай в 1906 г. также выпустила полнометражный фильм. В качестве исходного материала было решено смонтировать 1-3 минутные фильмы снятые ей ранее, но позже было решено большую часть эпизодов переснять с использованием спецэффектов. Так, если ангел раньше выходил на сцену откуда-то сбоку, то в этом фильме он возникал из ниоткуда, что, видимо, производило колоссальное впечатление на зрителя тех лет. Были введены новые сцены (например, хождение по воде) которых раньше не было. Но, например, сцена суда Пилата (снята в 1898 г.) была оставлена практически нетронутой.
Фильм был раскрашен фирмой Пате.
VOIR "LA VIE DU CHRIST" D' ALICE GUY 1906 CLICK HERE