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La Vie Du Christ Alice Guy ElGe 1906

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Parson Sue is a winner! Alice Guy Solax 1912

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Fredaines de Pierrette Alice Guy 1900 photo Adolphe Block

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Les Fredaines de Pierrette Alice Guy 1900 IIlustration. Fantaisies Adolphe Block 4 This film is particularly interesting for probably containing cinema's first lesbian kiss. https://www.youtube.com/watch?v=dvDfacxx6gs      


Fredaines de pierrette Alice Guy Blache. In 1900 androgyny and lesbian eroticism in film are presented as dirty, real, or tragic in Guy’s film on the contrary, lesbianism here is theatrical, light-hearted, campy fun. It’s fluffy diversion 

Alice Guy 1896 in 1917 Motion Picture News

Alice Guy 1896 in 1917 Motion Picture NewsMme. Blache has been engaged in the production of pictures for twenty one years and began in France with Gaumont. August 11, 1917 Motion Picture NewsMme. Blache has been engaged in the production of pictures for twenty one years and began in France with Gaumont. August 11, 1917 Motion Picture News             Alice Guy 1896 in 1917 Motion Picture News

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There was a Chilean girl named Alice Guy,,,Evening star. (Washington, D.C.) May 23, 1915– à Washington D.C. I-95.

There was a Chilean girl named Alice Guy, whose father was a publisher at Valparaiso. An earthquake ruined him,and lie died. Then Aliee Guy went toParis to live, with her mother and sister.When she was sixteen she studiedstenography, and got work in the oflicc of(iu/.ainont iV Co., Paris, producers of motion pictures. She heeame secretary to(iu/.amont, and one day said to him:"I don't like these pietures of trains andlire departments. Let me product4 someof the French short stories."l ltiinately she produced for him "ThePassion Play" and "Ksincralda," anddrew a salary of one thousand francs amonth. Then she married Herbert Ulachcand came with him to New York, wherehe represented (lu/.amont iV ('o.\ow Madame niacin1 had that spirit ofenterprise that gave her courage and impulse to work. She made a careful studyof the motion picture field in America,and asked, "Why can't I produce pictureshere on my o\\n account?"She looked around, and at Flushing,Long Island, she found a building thatwould answer for a studio. She rented it.She and her husl?and had ten thousanddollars between them, saved from theirsalaries, and tlii< became the capital ofMadame Blache in founding the Solax('ompany in I !MMl.Ulache still held his position. "1 willmanage tlii-; enterprise," said his wife.She went to work with vast energy. Firstshe studied her possible material, andread far into tlie night. Then she wroteher ow n scenarios and produced such pictures as "Fra Diavolo," "Carmen," Poe's"Pit and the Pendulum," and "Dick Whittington and llis Cat."The capital proved sufficient: for theprolits piled up fast. Three years ago theplant was moved to Fort Lee. New Jersey,and il is now a half-niillion-dollar eiitcrp?-i---. Madame Blaclie's productionsoften cn-t twenty thousand dollars. Thecompany's net profits are reputed to rangebetween lift ecu and twenty thousand dollars a nionth. Evening star. (Washington, D.C.) May 23, 1915– à Washington D.C. I-95.

Pasión por Alice Guy, la primera visionaria Figura completamente esencial en el nacimiento del arte cinematográfico,

Pasión por Alice Guy, la primera visionaria Figura completamente esencial en el nacimiento del arte cinematográfico, Alice Guy (1873-1968) representa además un caso paradigmático de la invisibilidad a la cual han sido sometidas las mujeres en las historias canónicas del cine.

Primera cineasta de la historia, dirigió su primer film, La Fée aux Choux, en 1896, a escasas semanas de primera exhibición pública del cinematógrafo de los hermanos Lumière. Considerado como una de las primeras expresiones de cine explícitamente narrativo, el mismo fue producto de la concepción pionera de Alice, una adelantada a su tiempo.

                                                                        Sin dudas el destino de la artista quedó marcado a fuego cuando a sus 21 años, el 22 de marzo de 1895, asistió en carácter de secretaria de Léon Gaumont a la primera demostración de la flamante invención de los hermanos Lumière, el cinematógrafo. Entusiasta desde ese minuto cero, fue la primera persona que vio al cine no como una simple herramienta científica o un divertimento de feria, sino como un verdadero medio de expresión artística, que no tenía nada que envidiarle a la literatura o el teatro. Visionaria, convenció a su jefe de redireccionar la empresa Gaumont, centrada originalmente en la fotografía fija, a la realización de imágenes en movimiento. Su jefe, inicialmente no muy convencido del nuevo invento, tuvo sin embargo la sabiduría de colocar a Alice al frente de ese nuevo proyecto. En tiempos donde los roles aún no tenían un nombre específico, Alice Guy creó el concepto y se convirtió en la primera jefa de producción de la historia, una de las tantas innovaciones que introduciría en la industria.

Las cifras son muy contundentes: Alice Guy dirigió por lo menos 700 películas (hay fuentes que señalan que la cifra supera las 1000) y produjo y escribió otros cientos más. Formó además a toda una generación de realizadores que la sucederían, entre los que se destacó Louis Feuillade, otro de los visionarios pioneres. En 1907, cuando Hollywood aun no existía, emigró a EE.UU. y fundó su propia productora, la Solax Film Co. Comprometida ideológicamente con el rol de las mujeres en el nuevo medio, en 1913 escribió un revelador artículo titulado “Woman's Place in Photoplay Production”, en el que denunció que la expansión del cine como industria comercial estaba llevando a la vulgarización del medio, por lo que era necesario el aporte urgente de las mujeres para revertir tal situación. Años antes, en 1906, había realizado Les résultats du féminisme, un adelantado cortometraje que desde la lúdica e irreverente inversión de roles buscó dejar en evidencia la matriz machista y patriarcal de la sociedad. Verdadera innovadora, introducía la palabra feminismo en el cine, cuando este era aún un concepto muy nuevo en la sociedad.

Debido a la desfortuna de las preservación cinematográfica, solo una parte de la inmensa producción de Alice se encuentra disponible en la actualidad, pero la misma ofrece sorpresas mayúsculas. Por ejemplo, su revelador film Alice Guy tourne une phonoscène (1905) nos permite verla en el set de rodaje, dirigiendo la puesta en escena, en lo que constituye en el primer making-off de la historia del cine. Notoria creadora de conceptos, su filmografía también nos permite evidenciar su profunda sensibilidad estética, nunca desatendida a pesar de lo prolífico de su producción

Ignorada durante más de un siglo por las historias canónicas —el caso más irritante es el de Roman Gubern, que en la edición 2014 de su afamada Historia del Cine le sigue dedicando apenas un (misógino) párrafo, en el que la reduce a "la secretaria de Gaumont"—, solo recientemente la figura de Alice Guy comenzó a tomar resonancia gracias a las valiosas investigaciones de distintas académicas comprometidas en comprender la historia del cine por afuera de las concepciones machistas.

Genia y visionaria, Alice Guy no fue solo la primera cineasta, sino también la primera persona cinéfila de la historia, la primera que comprendió a la emoción como el motor verdadero del medio. Todos los que amamos el cine le debemos mucho y es hora que la posicionemos como la figura esencial que nunca tendría que haber sido puesta en duda, a la par de los Lumière y Georges Méliès.
Publicación: Marzo 2016 por Sebastián Santillán http://www.marienbad.com.ar/articulo/alice-guy-la-primera-visionaria

A TERRIBLE LESSON" (Solax). Frank Chance Darwin Karr His Wife Blanche Cornwall His Friend Billy Quirk The Owner of the Gambling Den Lee Beggs f those who are inveterate gamblers could be brought to .. *Be Natural ©riginal story of Alice Guy by Alice Guy Blaché

Tournage documentaire "Alice Guy" - Réal Emmanuelle Gaume avec Alexandra Lamy (Foto L.Vasselin)

Tournage documentaire "Alice Guy" - Réal Emmanuelle Gaume avec Alexandra Lamy (Foto L.Vasselin)

"The Lure of a Heart's Desire" Popular Plays and Players & Metro Film Co. 1916 produced by Madam Alice Guy Blaché with Evelyn Brent

"Alice Evenings" Named after the first film director Alice Guy Blaché. Women in Film and Television Louisiana (WiFT – Louisiana)

"Alice Evenings" are Networking events filled with informative presentations, friendly conversation, industry information and opportunities. Named after the first film director Alice Guy Blaché. Women in Film and Television Louisiana (WiFT – Louisiana)http://www.wiftlouisiana.org/#!blank/fo9na

Alice Guy, la première femme réalisatrice au monde

Par Olivier Pallaruelo ▪ samedi 732015 - 20h00

  Cinquième enfant d'un couple expatrié au Chili et propriétaire d'un petit réseau de librairies, Alice Guy née le 1er juillet 1873 à Saint Mandé, au sein de la petite bourgeoisie. Après une petite enfance passée au Chili, elle rentre en France à l'âge de six ans pour être scolarisée avec ses soeurs en pension. La faillite de l'entreprise commerciale, le décès de son frère à l'âge de 17 ans suivi peu après de celui de son père, obligent Alice à s'occuper de sa mère. Instruite, passionnée de danse, de musique, d'opéra et de peintures, elle entreprend alors une formation de dactylo-sténographe; métier nouveau à l'époque.
http://www.allocine.fr/…/fichearticle_gen_carticle=18640053…
Alice Guy, la première femme réalisatrice au monde
A 21 ans, elle entre comme simple secrétaire au Comptoir Général de la Photographie

. En 1895, la société est rachetée par Léon Gaumont qui en prend la direction, et commercialise des appareils comme le phonographe. Pour convaincre les exploitants d'acheter son appareil plutôt que ceux des concurrents, Léon Gaumont entreprend dès 1897 de produire des "vues animées" à fin de démonstration, mais n'envisage pas pour autant d'entreprendre une production régulière de films, encore moins de films de fictions, à la différence de son concurrent Pathé qui en fait sa principale activité.
"Mademoiselle Alice", comme on l'appelle alors chez Elgé,

acronyme de la société "Gaumont & Cie", réussit à convaincre Léon Gaumont de changer son fusil d'épaule : d'accord pour réaliser des films à scénario, à condition que ce travail expérimental n'empiète pas sur son travail de secrétaire. Vers Pâques 1896, quelques semaines avant que ne débute l'activité de Georges Méliès, elle réalise La Fée aux Choux.

Elle tourne devant une toile peinte par un éventailliste du voisinage posée sur le mur du laboratoire des établissements Gaumont, et dans le jardin de son pavillon, où elle a disposé des choux en carton. C'est ainsi qu'à 24 ans, Alice Guy devient la première femme réalisatrice au monde.
Le succès de La Fée aux Choux et des quelques bandes suivantes, toutes tournées en 60 mm, incite Léon Gaumont à créer un véritable département de films, dont Alice Guy prend naturellement la direction. Elle en est aussi la seule réalisatrice permanente jusqu'en 1905, à deux exceptions près. Cette année-là, elle réalise La Vie du Christ, superproduction avec 300 figurants. La même année, elle a le nez creux en embauchant celui qui fera quelques années plus tard les riches heures du studio : Louis Feuillade. "Mademoiselle Guy était une fort avenante personne, très intelligente et comprenant bien le cinéma tel qu'il était à cette époque"

racontera Feuillade, dix-neuf ans après leur entrevue; "elle me demanda quelles étaient mes compétences dans cet art. Je lui affirmai qu'elles étaient fort étendues et qu'il ne tenait qu'à elle de me mettre à l'épreuve".
Pour Alice Guy, l'arrivée de Feuillade est une bénédiction. Car elle a ainsi plus de temps à consacrer à une activité qui la passionne : la réalisation de films parlants, appelés alors "phonoscènes", dont le son est enregistré sur des rouleaux de cire. En 1903, les premières projections commerciales avec ce procédé sont faites. D'abord au Musée Grévin, puis au Théâtre du Gymnase, où elle forment une attraction régulièrement renouvelée.
En dépit des jalousies qu'elle suscite chez certains techniciens et ingénieurs de la maison Gaumont, Alice Guy se réserve l'exécution des phonoscènes. De 1903 à 1906, elle en réalise à elle seule plus de 400. Elle ne se désintéresse pas pour autant de la production de films populaires, que Feuillade assume pour l'essentiel. Elle ressent alors surtout le besoin de la diversifier et d'en relever le niveau, comme elle a tenté de le faire dans les mois précédents avec La esméralda, d'après Notre-Dame-de-Paris de Victor Hugo. En 1907, elle épouse Herbert Blaché, un opérateur d'origine anglaise de l'agence Gaumont basée à Berlin. Le PDG du studio envoie alors ce dernier aux Etats-Unis en juin 1907 pour y promouvoir l'appareil de Gaumont : le chronophone. Avant de le suivre, Alice Guy fait nommer Louis Feuillade à la tête des studios.
A la découverte du Nouveau Monde...

Installé non loin de New York, le couple tente sans réel succès de promouvoir l'appareil. En 1910, elle monte avec son mari sa propre société de production, et faire construire un studio, basé à Fort Lee, dans le New Jersey. La société, baptisée Solax, est alors la plus grande maison de production des Etats-Unis, quelques années avant qu'Hollywood n'assoit sa prépondérance. Produisant des westerns, des mélodrames ou des films sur le Guerre de Sécession, la société connait durant une poignée d'années un succès critique et commercial.
A partir de 1914, la situation financière de la société devient tendu. Des problèmes de distribution obligent le couple à se placer et tourner sous la tutelle d'autres sociétés de productions, comme la Popular Plays and Players et US Amusements. En 1918, son mari la quitte pour Hollywood dans les bras d'une actrice. Commence alors pour elle une sombre et douloureuse période. Si elle parvient à tourner en 1918 The Great Adventure, succès commercial, elle essuie un gros échec deux ans plus tard avec La Flétrissure, tout en manquant de peu d'être emportée par la terrible grippe espagnole.
Criblée de dettes, elle est obligée de vendre son studio de Fort Lee. En 1922, année où elle divorce, elle décide de revenir en France, et tente sans succès de renouer avec la réalisation. Le monde du cinéma, où règne désormais sans partage les grands studios, ne laisse plus de place à celle qui fut pionnière des productions indépendantes. Revenant aux Etats-Unis en 1927 avec ses deux enfants, elle s'installe à Mahwah dans le New Jersey, écrivant des contes pour enfants et donnant des conférences. Elle réside à cet endroit, non loin du studio de tournage qu'elle créa avec son mari, jusqu'à son décès à l'âge de 95 ans le 24 mars 1968.

Emmanuelle Gaume en conférence - dédicace à CULTURA Mandelieu pour la présentation de son nouvel ouvrage "Alice Guy".

https://www.youtube.com/watch?v=tFV5zIf9gnw Emmanuelle Gaume en conférence - dédicace à CULTURA Mandelieu pour la présentation de son nouvel ouvrage "Alice Guy".

"The Pioneer" by Daniela Abke

"The Pioneer" by Daniela Abke ...In the early days of cinema, when there was little to no gender divide in film production, Alice Guy was a leader. She made hundreds of films, most of which have been lost. This film plays some of her French and American films in a found-footage collage, along with an interview with the artist reflecting on her career. Shannon Hanmer

Daniela Abke
Ostbarthauser Str. 1
33829 Borgholzhausen, Germany
daniela.abke@gmx.de
+49 (0)173-7010569

* Be Natural ©riginal Alice Guy Blaché as Producer and Director for Solax Co.

1.

* Be Natural ©riginal  Alice Guy Blaché as Producer and Director for Solax Co.

Alice Guy Blaché as Producer and Director for Solax Co.
A Child’s Sacrifice, 1910; A Fateful Gift, 1910; Her Father’s Sin, 1910; Lady Betty’s Strategy, 1910; Mrs Richard Dare, 1910; One Touch of Nature, 1910; The Pawnshop, 1910; The Sergeant’s Daughter, 1910; Two Suits, 1910; What is to Be, Will Be, 1910; A Widow and Her Child, 1910; Across the Mexican Line, 1911; All Aboard for Reno, 1911; The Altered Message, 1911; Baby Needs Medicine, 1911; Baby’s Choice, 1911; Baby’s Rattle, 1911; The Bachelor’s Housekeeper, 1911; A Bad Egg, 1911; Beneath the Moon, 1911; The Best Policy, 1911; Between Life and Death, 1911; A Breezy Morning, 1911; Bridget the Flirt, 1911; A Bum and a Bomb, 1911; Caribou Hunting, 1911; Corinne in Dollyland, 1911; A Corner in Criminals, 1911; A Costly Pledge, 1911; The Count of No Account, 1911; Cupid and the Comet, 1911; Cupid’s Victory, 1911; A Daughter of the Navajo, 1911; Deaf and Dumb, 1911; The Devil in a Tin Cup, 1911; The Divided Ring, 1911; The Double Elopement, 1911; The Fascinating Widow, 1911; Fickle Bridget, 1911; Following Cousin’s Footsteps, 1911; For Big Brother’s Sake, 1911; A Gay Bachelor, 1911; The Girl and the Bronco Buster, 1911; The Girl and the Burglar, 1911; Grandmother Love, 1911; Hector’s Inheritance, 1911; Her Uncle’s Will, 1911; A Heroine of the Revolution, 1911; Highlands of New Brunswick, Canada, 1911; A Hindu Prince, 1911; His Best Friend, 1911; His Better Self, 1911; His Mother’s Hymn, 1911; His Sister’s Sweetheart, 1911; His Wife’s Insurance, 1911; The Hold-Up, 1911; The House of Peace, 1911; How Hopkins Raised the Rent, 1911; Husbands Wanted, 1911; In the Nick of Time, 1911; An Interrupted Elopement, 1911; An Italian’s Gratitude, 1911; Johnnie Waters the Garden, 1911; Let No Man Put Asunder, 1911; Life on Board a Battleship, 1911; The Little Flower Girl, 1911; The Little Kiddie Mine, 1911; The Little Shoe, 1911; Love, Whiskers, and Letters, 1911; A Lover’s Ruse, 1911; Love’s Test, 1911; A Maid’s Revenge, 1911; Marked for Life, 1911; A Marvelous Cow, 1911; A Mexican’s Girl’s Love, 1911; A Midnight Visitor, 1911; The Mill of the Gods, 1911; Naval Review, 1911; Nearly a Hero, 1911; Nellie’s Soldier, 1911; Never Too late to Mend, 1911; The Nightcap, 1911; An Officer and a Gentleman, 1911; Oh! You Stenographer!, 1911; The Old Excuse, 1911; Out of the Arctic, 1911; Out of the Depths, 1911; A Package of Trouble, 1911; The Patched Shoe, 1911; The Paper Making Industry, 1911; Percy and His Squaw, 1911; The Phony Ring, 1911; Put Out, 1911; A Reporter’s Romance, 1911; A Revolutionary Romance, 1911; Ring of Love, 1911; The Rose of the Circus, 1911; Salmon Fishing in Canada, 1911; The Scheme that Failed, 1911; Sensible Dad, 1911; Sergeant Dillon’s Bravery, 1911; Sergeant Mann’s Bravery, 1911; She Was Not Afraid, 1911; The Silent Signal, 1911; The Somnambulist, 1911; Starting Something, 1911; A Terrible Catastrophe, 1911; That June Bug, 1911; Their First Baby, 1911; Tramp Strategy, 1911; A Troublesome Picture, 1911; The Violin Maker of Nuremberg, 1911; The Voice of His Conscience, 1911; When Reuben Came to Town, 1911; The Will of Providence, 1911; At the Phone, 1912; Auto-Suggestion, 1912; The Bachelor’s Club, 1912; Bessie’s Suitors, 1912; Between Two Fires, 1912; Billie’s Troublesome Grip, 1912; Billy Boy, 1912; Billy, the Detective, 1912; Billy’s Insomnia, 1912; Billy’s Nurse, 1912; Billy’s Shoes, 1912; Black Sheep, 1912; Blighted Lives, 1912; The Blood Stain, 1912; The Boarding House, 1912; Bottles, 1912; Buddy and his Dog, 1912; By the Hand of a Child, 1912; The Call of the Rose, 1912; The Child of the Tenements, 1912; Count Henri, The Hunter, 1912; Mrs. Cranston’s Jewels, 1912; The Dog-Gone Question, 1912; Economical Brown, 1912; The Face at the Window, 1912; Father and the Boys, 1912; The Finger Prints, 1912; The Fixer Fixed, 1912; Flesh and Blood, 1912; The Flour Flush Actor, 1912; Four Friends, 1912; Frozen on Love’s trail, 1912; The Fugitive, 1912; The Glory of Light, 1912; God Disposes, 1912; The Gold Brick, 1912; The Great Discovery, 1912; A Guilty Conscience, 1912; Handle with Care, 1912; The Hater of Women , 1912; Hearts Unknown, 1912; His Lordship’s White Feather, 1912; His Musical Soul, 1912; Hotel Honeymoon, 1912; Hubby Does the Washing, 1912; The Idol Worshipper, 1912; Imagination, 1912; In the Year 2000, 1912; Indian Summer, 1912; The Jenkins-Perkins War, 1912; Just a Boy, 1912; Just Hats, 1912; The Knight in Armor, 1912; The Legend of the Balanced Rock, 1912; Lend Me Your Wife, 1912; The Life of a Rose, 1912; The Little Soldier, 1912; Love’s Railroad, 1912; The Maverick, 1912; Memories of ’49, 1912; Mignon, 1912; The Old Violin, 1912; Open to Proposals, 1912; Our Poor Relations, 1912; The Paralytic, 1912; Phantom Paradise, 1912; The Pink Garters, 1912; Planting Time, 1912; Playing Trumps, 1912; The Power of Money, 1912; The Prodigal Wife, 1912; A Question of Hair, 1912;The Raffle, 1912; The Reformation of Mary, 1912; The Report From Eden, 1912; The Requital, 1912; Riding Feats of the 15^th Cavalry, 1912; Saved by a Cat, 1912; Sealed Lips, 1912; Slippery Jim, 1912; Si’s Surprise Party, 1912; The Snowman, 1912; The Soul of The Violin, 1912; Souls in the Shadow, 1912; The Spry Spinsters, 1912; A Terrible Lesson, 1912; Treasures on the Wing, 1912; Winsome But Wise, 1912; The Wise Witch of Fairyland, 1912; The Woman Behind the Man, 1912; The Wonderful Oswego Falls, 1912; The Wooing of Alice, 1912; The Amateur Highwayman, 1913; The Bachelor’s Housekeeper, 1913; The Bashful Boy, 1913; Burstop Holmes, Detective, 1913; Canine Rivals, 1913; The Case of the Missing Girl, 1913; The Climax, 1913; Cousins of Sherlock Holmes, 1913; Dad’s Orders, 1913; The Eyes of Satan, 1913; The Henpecked Burglar, 1913; His Son-in-Law, 1913; His Wife’s Affinity, 1913; In the Wrong Flat, 1913; The King’s Messenger, 1913; The Kiss of Judas, 1913; The Lady Doctor, 1913; The Man in the Sick Room, 1913; The Man who Failed, 1913; A Million Dollars, 1913; The Monkey Accomplice, 1913; Mother and Daughter, 1913; The Mutiny of Mr. Henpeck, 1913; The Mystery of the Lost Cat, 1913; The Ogres, 1913; Overcoats, 1913; The Past Forgiven, 1913; The Plan of the House, 1913; The Quarrelers, 1913; The Rogues of Paris, 1913; The Scheming Woman, 1913; A Severe Test, 1913; The Silver Cross, 1913; Till the Day Breaks, 1913; The Way of the Transgressor, 1913; Where Love Dwells, 1913; The Wrong Box, 1913.

The Race for the Sausage (1907) - ALICE GUY BLACHE ©riginal memoirs *Be Natural !